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#carnation

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- Antonello de Messina,"La Vierge de l’Annonciation",circa, 1470, huile sur bois, 45 x 34 cm. La Vierge lit un petit #livre de prières, posé sur un pupitre en bois délicatement ouvragé. Les couleurs font que le bleu, intense, du vêtement de Marie cerne au plus près son visage.Cette toile est étonnante car échappe à la représentation conventionnelle de l’Annonciation puisque l’#ange Gabriel en est le grand absent. Marie a donc été surprise en pleine lecture : quelque chose d’insolite, se passe, de fait, « hors champ ». Le #peintre a-t-il occulté l’ «infigurable» présence de l’Ange pour ne retenir que la réaction de la Vierge ? Le #bleu, lumineux, du #vêtement de Marie domine la composition, occupant presque la moitié de la surface du #tableau. Marie est rayonnante malgré la réserve dans laquelle elle se tient. La #perfection du rendu de sa #carnation fait #merveille, permise par la #technique perfectionnée de la #peinture à l’huile (acquise, nous dit Vasari, par le peintre à qui Van Eyck en aurait confié le #secret). Le format en fait un tableau de #dévotion suscitant un regard aimant, qui fixe le contour du nez, effleure le bord des lèvres, glisse vers la gorge, puis, guidé par le triangle que dessine le voile refermé, s’arrête sur les mains. Les yeux de Marie, songeurs, riment avec les ouvertures pratiquées dans le pupitre, ce qui confère à la toile une note #étrange. La page blanche, relevée, du livre fait signe : serait-ce là l’effet de quelque déplacement d’air dû à la survenue de l’Ange ? Surprise, la Vierge, qui tournait les pages du livre, a relevé sa main droite en écartant doigts, tandis que sa main gauche s’emploie à ajuster pudiquement son habit. Nous observons le #trouble de Marie, comme si nous étions devenus l’espace d’un instant, Gabriel lui–même, venu annoncer la Bonne #Nouvelle.
- Antonello de Messina,"La Vierge de l’Annonciation",circa, 1470, huile sur bois, 45 x 34 cm. La Vierge lit un petit #livre de prières, posé sur un pupitre en bois délicatement ouvragé. Les couleurs font que le bleu, intense, du vêtement de Marie cerne au plus près son visage.Cette toile est étonnante car échappe à la représentation conventionnelle de l’Annonciation puisque l #ange Gabriel en est le grand absent. Marie a donc été surprise en pleine lecture : quelque chose d’insolite, se passe, de fait, « hors champ ». Le #peintre a-t-il occulté l’ «infigurable» présence de l’Ange pour ne retenir que la réaction de la Vierge ? Le #bleu , lumineux, du #v êtement de Marie domine la composition, occupant presque la moitié de la surface du #tableau . Marie est rayonnante malgré la réserve dans laquelle elle se tient. La #perfection du rendu de sa #carnation fait #merveille , permise par la #technique perfectionnée de la #peinture à l’huile (acquise, nous dit Vasari, par le peintre à qui Van Eyck en aurait confié le #secret ). Le format en fait un tableau de #d évotion suscitant un regard aimant, qui fixe le contour du nez, effleure le bord des lèvres, glisse vers la gorge, puis, guidé par le triangle que dessine le voile refermé, s’arrête sur les mains. Les yeux de Marie, songeurs, riment avec les ouvertures pratiquées dans le pupitre, ce qui confère à la toile une note #étrange. La page blanche, relevée, du livre fait signe : serait-ce là l’effet de quelque déplacement d’air dû à la survenue de l’Ange ? Surprise, la Vierge, qui tournait les pages du livre, a relevé sa main droite en écartant doigts, tandis que sa main gauche s’emploie à ajuster pudiquement son habit. Nous observons le #trouble de Marie, comme si nous étions devenus l’espace d’un instant, Gabriel lui–même, venu annoncer la Bonne #Nouvelle .
- Antonello de Messina,"La Vierge de l’Annonciation",circa, 1470, huile sur bois, 45 x 34 cm. La Vierge lit un petit #livre de prières, posé sur un pupitre en bois délicatement ouvragé. Les couleurs font que le bleu, intense, du vêtement de Marie cerne au plus près son visage.Cette toile est étonnante car échappe à la représentation conventionnelle de l’Annonciation puisque l’#ange Gabriel en est le grand absent. Marie a donc été surprise en pleine lecture : quelque chose d’insolite, se passe, de fait, « hors champ ». Le #peintre a-t-il occulté l’ «infigurable» présence de l’Ange pour ne retenir que la réaction de la Vierge ? Le #bleu, lumineux, du #vêtement de Marie domine la composition, occupant presque la moitié de la surface du #tableau. Marie est rayonnante malgré la réserve dans laquelle elle se tient. La #perfection du rendu de sa #carnation fait #merveille, permise par la #technique perfectionnée de la #peinture à l’huile (acquise, nous dit Vasari, par le peintre à qui Van Eyck en aurait confié le #secret). Le format en fait un tableau de #dévotion suscitant un regard aimant, qui fixe le contour du nez, effleure le bord des lèvres, glisse vers la gorge, puis, guidé par le triangle que dessine le voile refermé, s’arrête sur les mains. Les yeux de Marie, songeurs, riment avec les ouvertures pratiquées dans le pupitre, ce qui confère à la toile une note #étrange. La page blanche, relevée, du livre fait signe : serait-ce là l’effet de quelque déplacement d’air dû à la survenue de l’Ange ? Surprise, la Vierge, qui tournait les pages du livre, a relevé sa main droite en écartant doigts, tandis que sa main gauche s’emploie à ajuster pudiquement son habit. Nous observons le #trouble de Marie, comme si nous étions devenus l’espace d’un instant, Gabriel lui–même, venu annoncer la Bonne #Nouvelle.
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